里马斯·图米纳斯与“新幻想现实主义” 杨申

里马斯·图米纳斯的戏剧是在探讨关于人的本身以及信仰的追求,在展现现实的同时保留美好的希望。他通过简约的舞台美术设计,采用即兴而有机的排练方式,给予演员最大的自由度,将体验与表现二者相结合,呈现出亦真亦幻的舞台视听效果。他的舞台表达注重内敛和...

晚清宫廷戏曲的审美转向及其对当代戏曲发展的启示 柯尊斌

晚清时期,民间伶人大量进宫演出,皮黄戏逐渐在宫廷取得主体地位。同时,宫廷大量演出民间剧目或吸收民间小说、戏曲的素材,宫廷戏曲在演员构成、剧目声腔和演剧内容等方面都形成了以民间文化为主导的状态。清宫戏曲的审美演变给当代戏曲发展留下诸多启示,在...

从《节妇吟》的修改到《陈仲子》的复排——王仁杰戏剧观念再思考 林清华

"返本开新"是王仁杰戏剧观念的核心,但在返本与开新之间存在一条难以逾越的裂缝,王仁杰的剧作是其弥合裂缝的努力与实践。学界多认为王仁杰的作品存在鲜明的"复古"倾向,但通过考察《节妇吟》的文本修改、《董生与李氏》的多元解读与《陈仲子》的不同际遇...

女性主义批评视域下的戏曲新编——以“休妻/夫”故事模型为中心的探讨 徐晨

以女性主义批评的方法来解读戏曲,既可以是传统戏曲在当代传承与演变的一条重要路径,也应该是新编剧目究竟以何种价值取向与审美维度面对当下戏剧环境与年轻观众的一种尝试。在女性主义批评视域下,众多以女性为主人公并以"婚恋为题材"的剧目,有一个矛盾冲...

五四以来婚姻爱情戏剧的八种模式——历史纵览的报告 陆炜

人格独立、个性自由、婚姻自主是五四新文化运动中的重要内容。从《中国现代戏剧总目提要》《中国当代戏剧总目提要》纵览这一精神百年来的戏剧表现,可以概括出作为创作套路的八种模式。20世纪10年代末和20年代,出现了"正面宣示式""展现恶果式""悲...

音高标识与音律计算 陈正生

由于不少音律学问题涉及到至今难以厘清的音乐声学方面之问题等缘故,音律学确实有其艰深的一面,但音律学在音乐范畴内是极其重要的应用科学,实用是它的重要属性,音律计算等知识也是音乐工作者无法回避的基本功之一。文章在介绍三分损益律、纯律、十二平均律...

“优剪”品牌店面设计 章萍芳

杨飞飞【设计作品】 杨飞飞

近代非西方政治文化演变及其艺术史后果——兼谈全球化和国际化所带来的艺术史新话题 徐子方

近代以后,随着欧洲资本主义的工业化和商品经济的大发展,在美洲、非洲和大洋洲急剧殖民化的同时,位于亚洲和北非的东方诸国也相继殖民地和半殖民地化,西方艺术占据世界艺术顶峰并迅猛扩张的同时,包括东方艺术在内的非西方艺术却在失掉往昔荣光的同时也丧失...

艺术教育的本质及文化观念 孙悦湄

艺术教育中的文化观念主要体现在三个方面,即对文化的理性认知、文化的"人学"性质以及文化与人的互化关系。文化的理性认知涉及的是文化哲学,它构成对文化认知的思想观念及由此而形成的价值判断;文化的"人学"性质,主要阐释人作为文化生成的主体作用和意...